用宁静的心运笔穿梭花鸟笔意间之大愚书画

“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代”，每当我因为什么意识到在这个时代我们有了更多选择权和自由时，脑海中就会想起这句话。然而时代的更迭带给我们的还有急功近利、人心浮躁，即便是传统艺术也难逃例外，如今还能够坚守创作初心，在一众“泯然众人”的画作中守住宁静的心，真正传承和发扬传统花鸟写意画的画家已然不多。

说起花鸟画，唐代已初显弥章，它从唐代的独立分支发展至宋代逐渐成熟和完善，几千年来，形成了独特的笔墨程式，也是古代文人墨客借以抒发胸中逸气的一种艺术形式，在中国画坛屹立不倒。我观大愚先生花鸟画，构图简单，线条寥寥，笔墨却精致，乍看画面主体略显孤独，实际丰富非常，因为作者通过删繁就简的手法，恰到好处的留白悬念，在简单的构图中融入了自己探索生活后自然而然流露出的笔墨形式，使得整幅画生动丰富了起来，莲花与鸟相得益彰，画作主体的魅力也因精心留白而更加凸显。

在水墨画中，花鸟类画作的主要特征是借用景物表达个人志向，它所描绘的对象必然是动物及其相关的自然环境，而主观美感又凌驾于此种描绘之上。“镜湖三百里，菡萏发荷花”，大愚老师这幅花鸟画挥毫而就，大片大片的水墨点画成叶，运笔灵活有度，线条粗细深浅得当，多一分则密，少一分则疏，画作中莲叶自由舒展，笔墨生动传神，尽显花鸟交相呼应之神韵，画面呈现出一种宁静致远、清新雅致的意境。

莲，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝。大愚先生笔下之莲花，有着接天莲叶无穷碧的气势，不受世俗污浊影响，品性高洁，因周敦颐的爱莲说，莲花被誉为“花中君子”，君子则洁身自好，正气凛然，气节至高。

大愚先生不拘泥于写意花鸟画，只听从自己内心的声音，以独特的绘画语言，建构了一幅他心中的画面，这种超脱技法的表现形式到达了人文思想表达境界的高度。在其作画观念中，始终不求形似，不执着于表面物象，不拘泥于表现形式，同时大胆用笔用墨，简单构图，只求自由创作，遵从本心，达到情景交融的艺术境界，洞悉物象本质。

就个人拙见，先生潜心学习国画多年，于花鸟类水墨画中追求精神境界的超脱恬淡是其可贵之处，而能够将文人匠心、淡泊名利之本心体现于画作中，于世间的纷纷扰扰中偏安一隅，守住一颗宁静的心，为传统花鸟画提供意境幽远的作品，更是属实不易。

大愚，号虚空，中国传统笔法、星云图创始人。其用笔如作篆籀，洗练凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣，是致力于探索与书画有关的笔墨学者；喜明代徐渭之风，研究黄宾虹“五笔七墨”独特画风，探索传统笔墨与宇宙星云的碰撞、开创星云图国画风新领域； 其代表作有：18米惊世长卷《新富春山居图》、12平方米巨幅《万壑奇峰图》、传统笔墨《拟黄山汤口》《秋鸿》，创新星云图系列《十方空间》《创世之柱》《迷踪》等。