“丝绸手绘艺术肌理体现 非遗潍坊”

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丝绸手绘是通过钢笔和其他工具将染料直接画在纺织品上，以达到装饰的目的。 在纺织品出现提花、印花、刺绣等装饰工艺之前，手绘是纺织品染色中最古老、最原始的装饰方法[1]。 肌理是绘画语言，其形成离不开特定的材料和工具，离不开相应的解决方案。 丝绸手绘肌理经常以随意的颜色、放纵的线条、不协调的分割、漫不经心的表情，表现出轻松、洒脱、独创的装饰意味，其魅力是其他印染产品无法比拟的。 手工绘制不仅是人类记事的最初方法，也是人类迄今为止进行图形创作时最方便、最直接、最能表达意图的形式[2]。 从古代流传下来的手绘多以线条绘制纹样，浅色地上多以明亮柔和的色彩描绘花卉、枝叶等。 花卉比较写实，多为清底纹1丝绸手绘的肌理艺术表现。 除人物山水外，都是花鸟虫语，局限在国画和水彩画的范围内，侧重民族性和实用性，忽视了世界性和艺术性。 在丝绸产品的创作中引入了新的妙招和思路，成为丝绸手绘快速发展的重要方向之一。 如何将现代人的审美融入民族本质精神，将丝绸手绘从现在僵化和过时的所谓“中国风”中解放出来丝绸手绘肌理不受纹理着色和倒退的限制，设计师可以根据创作需要进行艺术设计的创新，其色泽块大小、线宽、曲直和水的干湿、浓淡都千差万别，可以设计出新的具有特殊视觉魅力的作品，而且 在以前的报道中，程霞1.1直接手绘法总结了丝绸手绘的创作技法，将丝绸手绘总结为湿画法点印刷法、多次画法、拓印法、高速绘图拼贴法、与其他技术的结合法等。 根据笔者多年教学实践经验的总结，从肌理表现的艺术效果的角度出发，通常有以下做法。，将肌理绘画语言应用于丝绸手绘，生成多种多样的新鲜视觉形象，为丝绸手绘创造了新的、特殊的 旨在将肌理绘画语言与丝绸手绘相结合，打破传统的设计做法，拓展丝绸手绘的生存空间，提升和丰富丝绸手绘的艺术表现，持续快速发展。

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直接染色是涂布、滴下、喷射、用海绵擦拭等方法。 图1为笔者设计的作品，首先将所需的蓝、绿两种酸性染液晕染丝绸缎子，绘制的织物干燥后，用钢笔蘸清水垂直于干燥的丝绸缎子停滞2~5s，使颜色自然晕染，形成特殊的肌理效果。 另外，将染液放入喷雾瓶(或喷枪)中，或者在牙刷头上沾上少量染液，通过喷雾、喷雾或喷雾等方法将染料施加到织物上，可以得到有趣的效果。 但是，使用这些做法时，必须注意安全，戴上医疗护目镜和口罩，以免染液溅到身体上。

1.1.1水彩式直接绘制法这种绘制方法，必须用染液在贴有水彩技法的丝绸上绘制，在直接潮湿的织物或干燥的织物上迅速手绘，控制落笔的力度。 染色成丝绸的染液通过毛细管作用渗透到周围的纤维中，发现染液停止迁移后会柔软地渗出到丝绸上的图案效果。 当然，在一层染液完全干燥或未完全干燥的情况下，也可以加入其他各层染液，也可以在画面细小的地方使用小而干的钢笔进行创作。 图2是笔者指导的学生手绘作品，染液直接画在具有良好渗透性的交织丝织物上，根据设计需要，织物在画画前可以通过防渗或强渗透化解决。 具体来说，就是在绷紧的丝绸布料上，将酸性染料加热到80~90℃，在丝绸上多次重叠着色。 颜色从浅变深。 画画的时候，控制刷子上染的液体量，留下白色部分涂水，自然渗出。 在丝绸上多次着色，可以产生灰度丰富的颜色效果，而且一些染液颜色在渗透过程中相交，碰撞产生的混合色，可以配合利益发挥颜色的调和作用，从而调和整个画面。 这个水彩式重叠的肌理画面，微妙而生动，形成了流光溢彩的效果。 当然，染液的运行轨迹并不是完全随机的，通过实践可以准确地估计染料扩散的距离和扩散后的效果。 图3是笔者设计的作品，描绘了丝绸双重缩水织物所需的形状，留下了丝绸的白底。 要控制刷子染液的量，必须在保留底色的部分涂清水，让染液自行渗透，然后穿过纤维之间形成奇怪而美丽的纹理。

1.1.2国画水墨式直接画法是将真丝电力纺纱紧张固定在木制框架上，在大灰狼的钢笔上染染液，从浅到深依次描绘所需的颜色。 染料很快就会渗透到纺织品里。 因此，不太会用刷子。 在刷子上染染液后，用一定厚度的抹布吸取多余的染液，以免布上出现不希望的斑点。 下笔时要保持手的稳定，尽量不要让周围的织物沾上污渍和污渍。 清水画画，清水防止洇渗，达到塑造形象的目的。 图4是笔者的设计作品。

1.2防染手绘法

防染画是使用防染剂在织物上首先制作防染画，然后上色或同时加入两者而进行的方法[6]。 根据防染画·防染剂的不同，分类如下。

1.2.1在手绘液态防染剂的今天，液态防染剂被最长时间采用，最普及的是隔离橡胶。 垫片可以渗透到纤维中，阻止染料的迁移，采用时首先用防染剂画出轮廓，在其后轮轮廓内手写各种染料，防染剂可以防止染料渗透到外面。 图5是笔者指导的学生手绘作品，完全是手工绘制，线条和颜色的配置也依赖于设计师的个体水平。 另外，可以用一点方法提高防染剂的造型表现力。 例如，调整间隔杯的形状和粗细的变化，增加间隔杯的表现力。 调整隔离橡胶的稠度，用薄隔离橡胶拉丝，液体流速加快，随着线条上抑扬的变化，可以得到富有表现力的防染剂线条。 发生了分离器的颜色变化，丰富了其表现效果。

1.2.2浆防染画法浆防染画法是在染液中加入少量羧甲基纤维素(俗称胶)后加入明矾、海藻酸钠、甘油等，调整成色浆，以免渗出过多。 使用色浆画画，为了比染液更容易控制，设计师可以有足够的时间画画，用色浆表现粗犷抽象的纹理。 染液和其他染化助剂的绘制结合起来，可以获得更丰富的肌理效果。 但是，有些需要开始观察。 为了得到良好的防止浆料的效果，浆料必须在不干燥之前着色。 否则，防止泥浆的效果不好。 适用于丝胶等轻薄织物时，色浆制成蜂蜜状，适用于厚重织物时，色浆制成蛋黄状。 建议在手绘之前用小织物进行初步试验。 这样可以明确色浆渗透或渗透到织物中时的粘度极限。 图6是笔者指导的学生手绘作品。

1.3描绘结合法

印刷结合法的印刷法有很多种，第一种是印模、手绘结合法、印模和手绘结合法。 印刷和手绘结合法是用纸、塑料、粗细不同的线、海绵等直接染丝绸所需的肌理，用笔涂其他颜色，装饰性修饰的方法，图7是笔者的设计作品。 印花和手绘结合法是选择不同纹理的叶子、花草等涂上颜色，直接用大拇指印花，从而挤出丝绸所需的图形，可以观察到对水分和色调的把握。

1.4助剂染色法

染液在丝绸上还是液态的，通过在丝绸上撒助剂，可以与染液发生物理现象和化学反应，从而产生奇怪的效果。 因为染料被这些粒子吸引而移动，产生感兴趣的渗色纹理。 适用于在充满染液的纺织品上，使用粗盐、盐水、平易加o等其他助剂和结晶进行描绘，形成特殊的纹理，制成抽象随意的图案。 图8是笔者的设计作品，制作大理石一样的纹理。 制作方法首先选择重磅丝绸双重缩水，用弱酸性染料染色液，然后根据设计需要撒上细盐。 于是随着盐的溶解，染液不断流动，产生大理石般的肌理效果，最后掸掉丝绸面上的余盐。 另外，通过用刷子刷干燥的染色织物，或者用海绵擦拭酒精，可以获得模糊的三维立体感。 加入酒精后，随着染料的转移，颜色从深变淡，出现深色的光晕，出现没有接触酒精的地方的轮廓。

1.5多种画法的综合运用

实践中往往需要综合运用多种方法来增强和丰富肌理效果。 不同的纺织品风格和染料之间的小偶然现象会产生意想不到的效果。 在设计实践中把这些偶然现象转化为可控的必然结果，大大丰富了设计的表现语言。 图9是笔者指导的学生手绘的作品，可以先画液体染发剂画线，然后用蓝、黄色的染液洇开，待画的织物干燥后再次在上面画画，再用染液、清水、盐水、固色剂、洗涤剂、其他助剂等染色。 采用这些材料会产生不规则的水印效果和其他意想不到的纹理效果。

2结语

丝绸手绘肌理的绘制也不是没有书的树，而是来源于自然，是在充分认识自然美的基础上进化而来的。 因此，画画需要扎实的基本功。 写生能力、色彩知识、艺术素养等。 好的肌理作品往往具有丰富的艺术内涵和新奇的艺术形式，通过形象概括和暗示的解决，使作品产生画外之意，引起人们的联想和思索。 对丝绸手绘肌理的研究和探讨，不仅增加丝绸手绘的艺术魅力，而且有助于激发设计师的创造潜力和创作热情，扩大设计师的创作思路，为设计师提供越来越多的创意方法的可能性。 并且为丝绸产品的创新提供了一点新思路。 必须不断探索新的丝绸手绘肌理，试验新的做法，并继承以前流传下来的手绘技法，使之迅速发展，具有新的意义，体现新的价值。