“为好手艺寻找一个时代新标准 非遗潍坊”

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继承文化的中华手. 8.4

好的技术有标准吗？

有。

中国第一本手工艺专著《考工记》

早就提出来了——天时，地利、材料优美，做工精湛，

四个要素是良好的手工艺标准。

在那之后的2000多年里，

这个标准被工匠奉为典范。

现在，工艺美术领域正在迅速变化

在时代背景下，迎来了新的快速发展机遇。

好的手法的评价标准也有必要有时发生变化吗？

借用好的手工艺作品拍摄时代图片

“现代工艺美术不能缺少价值观，不能在市场经济的大潮中迷失方向。 ”。

在中国艺术研究院工艺美术研究所所长邱春林和一位学者的推动下，年率先尝试了第一届“中国好手艺展”，年，第二届“中国好手艺展”再次延长。

“我希望中国的好手艺展是一个小巧精致、标准的展览。 这个时代有各种各样的喧嚣，是非曲直美丑，没有太多界限。 在这种变化的格局中，新事物不断增加，工艺美术品层出不穷，我们想有一个标准，就是材美、工巧、器韵、适时。 ”。

经过三年的发展，材料美、工巧、器韵、适时，成为了现有好技术的新标准。

▲第2届中国好手艺展现场

“材美”是指工匠具有绿色、环保、和谐的理念，爱惜材料，巧妙地使用材料，实现材性之美的挖掘和表现。

“工巧”是指工艺的采用具有独创性，能够适当地为形式功能和审美意图服务。

所谓“器韵”，是指整个手工艺品完美无瑕，犹如天成，有着中国自古以来传承文化的神韵。

“适时”是指手工艺品的“制随时变”，顺应生活习惯的变化，具有鲜明的时代感。

“根据这四个标准，我们选择了‘中国的好技术’的作品。 借着好作品，我们为了时代的图像，为了时代而传，为了时代的明德。 ”

在中国美术馆举行的第二届中国良好技术推广开幕式上，中国艺术研究院副院长祝东力这样说道。

▲《暗潮》

运用台绣自古以来流传的技法，产生了渐变丰富的浮雕纹理效果。 图案化、现代化、时尚化的现代审美需求带动了以前流传下来的技术技法的转变。

▲《礼物》

作者对以前流传的工艺美术中常见的花篮形式进行了创新，使手提包代替花篮，使百合、太阳花等新瓷花从牡丹等以前流传下来。

事实上，这个学术界主导的活动，更大的意义是“唤起社会的审美自觉，提高公众的审美意识和审美水平”。

原文化部部长蔡武、原中国艺术研究院院长连辑、原中国艺术研究院常务副院长吕品田、原中央工艺美术学院院长常沙娜、中国文艺家协会分党组书记邱运华、湖北美术学院院长徐奋、中国美术学院副院长杭间等领导和专家也出席了开幕式。

▲第2届中国好手艺展开幕式现场

“进入现代生活”是良好技术的重要评价标准

四个标准中，最特殊的是“适时”。 这也是中国好的技术研讨会，提到最多的话题。

▲第二届中国好技术展学术研讨会聚集了专家学者、各地非遗留保护中心工作人员、工美大师、非遗传传承人等众多群体，共同探讨了中国好技术的标准是什么。

"工艺美术的迅速发展也需要重视少数民族. "

——原中央工艺美术学院院长常莎娜女士

“是材美、工巧、器韵、适时、追求手工艺的理想目标。 希望通过制度性的展览会，推进技术的迅速发展”。

——原中国艺术研究院常务副院长吕品田

"从古至今，设计一直是美术品的灵魂. "

——北京工艺美术学会理事长唐克美先生

“近年来，工艺美术的迅速发展趋于多元化，作品能否与现代生活相结合是重要的评价标准。 ”。

——中国美术学院副院长杭间

“好的技术来源于生活，也用于生活。 ”。

——湖北美术学院院长许兴奋

"工艺的价格在黄金时代一去不复返了. "

——还是清华美院教授

“工匠需要创新而不是重复过去的自己”

——中国工艺美术大师高公博

▲除了展览之外，入选的“中国好手艺”作品也将汇编成一册。

在这次展览会上，经过7个月，共计收到了2000件申报作品。 从中选出100件“中国的好技术”作品，作为好的基准献给广大观众。

▲《慎行》

作品巧妙地利用素材的美丽，将黑白分明的灵璧石雕刻成在冰雪上觅食的黑熊。

正如第二届中国好手艺展序言中所说:

此次展览的初衷是筛选出思想先进、艺术精湛、制作精良的好作品，表彰低劣、激荡分明，为当前工艺美术创作创造标杆。

▲《南墙》

作品以实羊角为综合材料与漆艺结合，回归材质本身，在发挥材质特征美感的基础上，表现出不同材料纹理的对美。

创作在数量上缺乏质量，“高原”缺乏“高峰”的设计中存在模仿，创新行为是在止步于半道的各种情况下，为中国的好技术寻找时代新标准的时候。

“中国优秀技术展”以优秀的作品反映时代的呼声，在全国手工艺的创作和生产中发扬光大。

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